Какие вопросы была призвана поднять производственная драма? Какие драматургические приемы характерны для таких пьес? Как этот театральный жанр создал в обществе образ новых героев? Об этом рассказывает кандидат искусствоведения Павел Руднев.

Производственную пьесу принято считать соцзаказом, государственным проектом в области становления театра и драматургии. Очень важно было, что в предперестроечную эпоху нужно было обратить внимание на рабочий вопрос, к которому литература и искусство не возвращались с эпохи сталинского производственного романа. Конечно, драматурги, которые писали производственную драму, этот соцзаказ выполнили не формально, а приложили к этому максимум художественных усилий и, конечно, преобразовали во многом театр той эпохи, в которой они существовали, сделали какие-то прорывы в области композиции, в области философии драматургии, создали новые типы людей, сценических персонажей и дали какие-то новые задачи для русского театра.

Дух урбанизма, антидеревенская тема в искусстве — производственная пьеса была оппозицией деревенской теме, в эти годы развивавшейся с ее эскапизмом, с ее религиозностью, с ее во многом антисоветской интонацией. Конечно, в этом смысле производственники очень четко чувствовали злую природу человека. Они говорили о хищничестве как норме бытия и норме человеческого поведения, о том, что деловые игры переходят из кабинетов в бытовую жизнь людей. Говорилось, что человек — это хищник, меркантильное существо, злой, деструктивный элемент. Это было важно с точки зрения устройства общества. И, конечно, главный конфликт производственной пьесы — это зазор между тем, как надо, и тем, как есть на самом деле. То есть это была узаконенная государственной культурой критика общества.

Рекомендуем по этой теме:
4110
Этика документального театра
В случае с производственной пьесой мы сталкиваемся с феноменом проектирования культуры, проектирования жизни, когда искусство проектирует появление новых героев в обществе. Возможно, есть критика производственных отношений, но нет героев-бунтарей, какими являются Потапов или Чешков в пьесе Игнатия Дворецкого «Человек со стороны». Пьесы, которые подвигают реальность к выдвижению этих новых типов людей, должны появиться, они могут появиться. Нужно ждать появления таких героев в действительности. То есть когда искусство проектирует реальность, дает футурологический прогноз для реальности.