Кино аттракционов

«Кино аттракционов» и реальное кино в определенный период, и самое первое кино, появившееся до братьев Люмьер. В 1894 году Эдисон запускает кинескопы, не получившие массового применения. Это были ящички внутри, которых были фильмы. В силу того, что это не создавало массовую аудиторию, подобные кинескопы оказались невостребованными. Востребованным стало кино братьев Люмьер. С 1894 — 1895 и до 1907–1910 годов, условно говоря, это первые десять лет развития кино. В теории «кино аттракционов» примечательно то, обстоятельство, что оно раньше так не называлось и ранее его сущность, особенности были совершенно непонятны, считалось, что это просто «недокино».

Теория «кино аттракционов» появилась в XX веке. В 1986 году вышла программная статья Тома Ганнинга, американского ученого киноведа, исследователя истории кино и теоретика. Статья называлась «The Cinema of Attractions …». И, таким образом, Томом Ганнингом был введен данный термин. Термин начал широко обсуждаться в научном сообществе, в сообществе киноисследователей, киноантропологов и киноисстоириков. Обсуждалась сама концепция, ведь Том Ганнинг впервые предложил посмотреть на раннее кино совершенно другим взглядом, посмотреть на него, как на антропологический феномен. «Как люди смотрели кино? Почему они смотрели такое кино? Почему изначально оно было таким, а потом стало иным?»

Сегодня понятие «кино аттракционов» широко обсуждается. К двадцатилетию статьи Тома Ганнинга вышла книга «The Cinema of Attractions Reloaded».Обсуждается применение этого термина не только к раннему кино, но и к самым разным формам современного кино, в частности, идет речь о том, что современные блокбастеры: «Человек — паук», «Аватар», все невероятные, фантастические элементы которых, призванные «дергаться нас в кресле», «чувствовать себя напряженно» — это элементы аналогичные элементам «кино аттракционов». И сегодня можно говорить о ситуации изменения зрительского восприятия. Как в XIX–XX веках «кино аттракционов» производило аккомодацию зрителей к современности, попытке человека привыкнуть к тому количеству шока, который начинает его окружать. Переход кино к новым формам менее повествовательным и более полагающимся на прямое воздействие. Ситуация заставляющая нас задуматься, где «пороги» восприятия. «Какая новая современность наступает?» Технологические средства требуют от нас еще больше скорости, еще большей способности подвергаться воздействию. Встает вопрос о пределах человеческих, антропологических возможностей.