Этика документального театра

Искусство развивается по определенной синусоиде. В какие-то моменты развития искусства наверху оказывается вымысел, в какие-то момент истории искусств наверху оказывается документалистика, документализм, реализм. Сегодня театр не имеет физической возможности конкурировать с блокбастерами или жанром фэнтези в области вымысла, и, конечно, авангардом искусства остается документализм или реалистичность, натуралистичность как основной критерий искусства. Документальный театр — это театр, в котором документ оказывается главной литературной основой. Исторический документ, документ, полученный от конкретного человека или даже человек-документ. В документальном театре есть какие-то этические принципы, которые заключаются в том, что к документу, к источнику необходимо поразительно порой дотошное, священное доверие — документ нельзя испортить. Потому что с порчей документа мы лжем тем людям, которые нам документ этот предоставили. Сегодня, в начале нового века, разумеется, ломается инструментарий искусства. И заметно, как документалистика оказывается очень важным атрибутом и кинопроизводства, и научного обихода, и музыкальной, литературной деятельности, то есть это не только театральное выражение.

Каждый писатель развивается следующим способом. В первых 5–6 произведениях он описывает свой онтологический опыт, описывает свою жизнь — это самопознание. Документальный театр — это способ, который позволяет молодому художнику, молодому писателю переключиться на изучение чужого, другого человека. От самопознания перейти к постижению чужого опыта — важный поворот в эволюции любого художника. Важно понимать, что интерес к документу формируется в нашем сознании потому еще, что наша жизнь окружена бесконечными фэйками, симулякрами, имитациями, начиная от политических новостей, заканчивая едой, которую мы едим. И документ — это то, в чем мы можем утвердиться. Документ — это то, в чем мы можем зафиксироваться. Документ ограничивает бесконечную потребность художника в самовыражении. Он накладывает самоцензурные запреты на творчество художника.

Документальный театр нельзя улучшить, потому что документ приобретен раз и навсегда: его нельзя приукрасить, его нельзя расцветить, нельзя эстетически искажать, потому что документ, как он к нам пришел как откровение, таким он и остался. В этом смысле невозможно спрогнозировать качество документального спектакля, он такой, каким он получился. Еще один этический принцип — это принцип, при котором документальный театр не может быть объектом досуга, искусства буржуазного, искусства продаваемого. Очень часто документальные спектакли — это спектакли, где актеры не получают денег, где полное отсутствие каких-либо денежных отношений. Документальный спектакль очень трудно продавать, его сложно сделать объектом рынка.